“好吧，你说。”肖遥不认为亚伯拉罕会出多高的价格，但他还是决定听一听。
“《读书的少女》和《荷塘青蛙》我们愿意出1200万美元以及1400万美元的价格，《火》和《雷霆》，我们给出的购入价格是2500万美元和2800万美元。不知道您对这个价格是否满意？”亚伯拉罕觉得自己给出的价格已经足够高了，但能否打动肖遥这个不缺钱的富豪，他一点把握都没有。
听完亚伯拉罕的报价，肖遥的反应很平淡，但吕晋光却表现的有点激动。
在来京都之前，亚伯拉罕已经和吕晋光进行了初步的谈判，当时亚伯拉罕报出的价格可没有这么高，估价最高的《雷霆》，也只不过是2300万的报价，比现在的报价整整少了500万美元。
吕晋光相信，这次的报价绝对不是巴黎卢浮宫制定的最高购入价，应该还有很高的上升空间。
《雷霆》的报价现在已经是2800万美元了，至少3000万美元是有把握的。
不管亚伯拉罕给出的报价有多高，肖遥肯定也不会把这4幅作品全部转让给巴黎卢浮宫，吕晋光同样也是这么认为的。
如今肖遥在全球艺术界的名气越来越大，他的作品未来肯定还有很大的升值空间。现在就把手中的全部作品出售，这是短视的行为，而且还会影响到未来肖遥作品价格的上升空间。
一位在世画家的作品价格和他创作的作品数量以及推向市场的作品数量有着直接的关系。
创作的作品数量越多，价格肯定就越低，假如推向市场的作品数量也越多，那价格就更低了。
作品价格和作者的年龄同样也有关系。
创作者的年龄太低，未来创作出的作品数量是未知的，有可能作品数量非常庞大，因为有这种可能，市场价格的制定便会更加谨慎。
收藏家投资艺术品是为了升值，如果升值潜力低，那么就不可能受到市场的追捧。
肖遥现在太年轻了，谁知道他将来还会创造出多少幅作品？万一他脑袋抽风，同类作品画出个十几幅甚至几十幅，哪怕是《火》和《雷霆》这样的艺术杰作，价格肯定也高不到哪儿去。
拿《蒙娜丽莎》来做例子，如果这个世界上有几十幅《蒙娜丽莎》，那它还能成为巴黎卢浮宫的镇馆之宝吗？
在世画家的作品价格一般都不会太高，因为其中存在很大的数量风险。只有等画家去世之后，创作出的作品数量固定下来，这才能有一个准确的市场定位。
哪怕是艺术成就极高的作品，如果同类作品的数量太多的话，市场价格也高不了。
像京苑画廊这样的有着丰富艺术品推广经验的国内顶级艺术机构，对于旗下画家推向市场的作品数量是有着严格规划的。
推向市场的作品数量要把握好一个度，绝对不能过多。画家创作的作品也要避免同类题材过多的重复出现，就算是推出系列题材，也要保证每幅作品之间有着明显的区别，而且不宜过多。
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